近日，由克拉拉、汪卓成领衔主演，朱媛媛、黄志忠、谭凯特别出演，汪煜轩、万子晴、王骏迪、贺淑婧、高宇航、林子鈞联合主演，刘红梅担任总导演，孙一曦执导的合家欢电影《海洋传奇》正在全国热映。影片用一个奇幻童话，拉近了每一个观影家庭彼此之间心的距离，自上映以来一路斩获了业内外诸多赞誉，很多观众表示“奇幻外壳下的亲子电影”“在欢笑声中被治愈”“萌萌的海狮也想拥有”。

正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会，才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前，为看中国电影资料馆放映的艺术电影，许多学生、文艺青年自己手绘电影票，以假乱真混进影院观影，让原本就很小的放映厅，承载了超倍的观影人数，而梁明导演说他便是那其中之一。

霍尊眼看自己口碑不再，他自己也知道无法在娱乐圈有更好的发展，于是在和家人和粉丝道歉后，也无奈选择退出了娱乐圈，真的是让人无限唏嘘。

64岁的《纸牌屋》男星

不夸张的说，《无间》的最新预告，算是近几年我看过最有感觉的预告片了。一句话可以形容我看完预告片之后的观感，期待值拉满，连看３遍都不过瘾！

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。