这个时候，孙心再一次想到那个青梅竹马的前男友。

西蒙纳·塔巴斯科《白莲花度假村》

在故事的开头，就丢出个大新闻：

公园抢椅子，从人性的角度揭示了战争存在的必然性；警察捉天使，表达了导演对和平的存在形式的个人看法，即和平就是一场闹剧后剩下的两个字；鸟与人，实际上展现的是种族关系，也为后来在纽约碰壁埋了伏笔，种族这层屏障，连爱都打不破，何况成吨的血与泪呢；出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋，表达的是作者对宗教的反思，巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地，所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成，千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播，实际上伴随着无数的杀戮和征服，而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重，便正是踩在这些杀戮之上的结果；车底下藏的花，从主题上来讲，从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当，而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言，即警察与偷花贼都忘记的真相，只有站在高楼上的，并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎，是一个处处有巴勒斯坦的影子，却偏偏不是巴勒斯坦的地方。

吴京：我在试着往前走，他们可能通过我，也能看到一个中国演员是如何拍戏的，如何理解戏。我跟杰森或者跟导演，或者其他演员沟通，都不用翻译。我们只要一走动作，那边摄影机“咔咔咔”开始运作，这种感觉真的是非常渴望下一次，能够跟更优秀的电影人在一起合作，也让他们感受中国的电影人的魅力。

94年出生的陈仕忠，眼神中闪烁着自信的锋芒，操着带有广东口音的普通话，他谈论自己拍电影这回事，他说：“我是一个肤浅的人，人与宇宙天地万物的关系我不太懂，我只知道作为人，如果不知道自己想要什么，至少要知道自己不想要什么。”