以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。

提及倪新宇，大众最先想到的角色可能是当年的热播剧集《胜女的时代》中的“华云天”和《下一站，别离》中的“李飞”，再或是《新六指琴魔》中蓬莱派的掌门人“林御风”、《剑王朝》中背叛了师门的“宋神书”，这些迥然不同的角色，在倪新宇细腻的情感塑造中，给观众留下了极为深刻的印象。事实上，倪新宇的演艺之路不单单拘泥于表演行业，还曾发表过单曲《其实我没那么坚强》、《无尽爱意》等。

本次电影展选映金庸以笔名“林欢”为夏梦量身打造的编剧首作《绝代佳人》（1953）、与胡小峰联合执导的越剧电影《王老虎抢亲》（1960），以及以金庸小说为蓝本的《射雕英雄传》（上／下集）（1958-1959）、《射雕英雄传》（1977）、《倚天屠龙记》（1978）、《书剑恩仇录》（1987）、《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》（1992）和《鹿鼎记》（1992）等八部经典影片，贯穿1950至1990年代，横跨香港电影发展的各阶段，是香港电影的代表佳作，也是全面反映香港电影的最佳写照。

戚天风目睹兄弟们惨死，他恐怕会忍辱负重，复仇归来，他或许投靠福王，或许靠自己的实力翻身，只为杀关海主替死去的兄弟们报仇雪恨，不过戚天风的结局倒是让人意外。

音乐会上，贾斯丁· 孙既演奏了中国扬琴的传统作品，也与中央音乐学院“茉莉花”扬琴重奏团完美合作演奏了经典作品《茉莉花》，更与捷克籍东欧扬琴青年演奏家、中国香港青年扬琴演奏家以及墨西哥籍青年小提手完成了跨越时空的电影《布达佩斯大饭店》主题曲精彩合奏。

回想起来，李熙媛的塑造无非就是生硬的台词背诵。在和世子殿下第一次见面的场景中，李熙媛连眼睛都睁不开，说台词时扯着嘴角。